初代性啟蒙女神，官宣復(fù)出

最近，一個(gè)重磅消息吸引了魚(yú)叔的注意。

(資料圖片)

法國(guó)電視臺(tái)將于今秋開(kāi)機(jī)，翻拍《貓眼三姐妹》。

還曝出一張概念海報(bào)，帶起一波回憶殺。

對(duì)很多八零九零后而言，《貓眼三姐妹》的啟蒙意義非同凡響。

三位女主角面容姣好，身姿曼妙。

片尾曲中朦朧的剪影，更是帶來(lái)遐想無(wú)限。

給彼時(shí)青春期的少年少女，帶來(lái)不小的美麗震撼。

魚(yú)叔也借此契機(jī)重溫了這部四十年前的經(jīng)典之作。

意外扒出了很多有意思的內(nèi)幕。

先是動(dòng)畫(huà)本身。

該片引進(jìn)時(shí)因尺度過(guò)大遭刪減重制。

內(nèi)地版片頭vs原版片頭

再是真人版坎坷不斷。

英國(guó)版被詬病魔改。

而日本電影版，雖有藤原紀(jì)香、內(nèi)田有紀(jì)、稻森泉三位女神聯(lián)袂出演。

甚至還有蔣雯麗跨次元客串。

但一頓操作，豆瓣僅5.5分。

內(nèi)娛也幾次試圖加入戰(zhàn)斗。

今年年初還開(kāi)官博，公布了服裝初稿。

但再無(wú)下文。

與此同時(shí)，每次真人化消息下面，都有人高呼抗議。

唯恐毀掉這部意義特殊的青春神作。

《貓眼三姐妹》的魅力究竟在哪？

何以數(shù)次真人化改編都下場(chǎng)慘烈。

索性咱們就借此契機(jī)，來(lái)找一找答案——

《貓眼三姐妹》

CAT"S EYE キャッツ?アイ

討論《貓眼三姐妹》，似乎總離不開(kāi)「性感」二字。

不管是緊身夜行服、曼妙的身材，還是令人面紅耳赤的曖昧場(chǎng)面。

這部動(dòng)畫(huà)都在童年回憶中，留下了濃墨重彩的一筆。

1983年，該作在日本首播，收視不凡。

1990年，被亞視引進(jìn)，于香港地區(qū)播出。

采用了張國(guó)榮翻唱的粵語(yǔ)版片頭曲《甜蜜的禁果》，歌詞暗藏玄機(jī)，同樣揭開(kāi)作品核心魅力。

千禧年之后，時(shí)逢動(dòng)畫(huà)引進(jìn)政策開(kāi)放。

《貓眼》經(jīng)福建電視臺(tái)引進(jìn)內(nèi)地。

但因尺度過(guò)大，只得重新編排與加工。

「青春動(dòng)畫(huà)」散發(fā)出的荷爾蒙，氤氳了一代人的青春時(shí)光。

如今再看，《貓眼三姐妹》的故事確實(shí)十分大膽前衛(wèi)。

故事的兩條主線，全都看點(diǎn)十足。

其一，是三姐妹的尋父之路。

白天，她們?cè)诰炀謱?duì)面經(jīng)營(yíng)一間貓眼咖啡店。

晚上，便動(dòng)身偷盜與父親相關(guān)的藝術(shù)品。

企圖在其中找到線索，解開(kāi)父親失蹤之謎。

俠盜之路，危險(xiǎn)重重。

過(guò)程中各種對(duì)手粉墨登場(chǎng)，案件花樣繁多。

有驚悚、有懸疑、有獵奇、更有香艷。

比如為找到父親畫(huà)作，貓眼三姐妹施展美人計(jì)，卻慘遭下藥算計(jì)。

不僅被囚禁展覽，還差點(diǎn)淪為活體美人圖。

其二，便是二姐與警察男友俊夫的愛(ài)情。

善與惡，警察與盜匪，張力拉滿。

這條復(fù)雜的感情線現(xiàn)在看來(lái)仍舊十分超過(guò)，在以前更是大大刺激了想象力。

一邊是二姐因雙重身份，與俊夫展開(kāi)「精神三人行」。

一邊是接連不斷的誘惑，考驗(yàn)著二人的愛(ài)情。

有一集中，大姐為二姐和俊夫的戀愛(ài)進(jìn)展著急。

甚至主動(dòng)提出，教俊夫接吻。

我不理解，但我大受震撼。

還有一集，俊夫干脆住進(jìn)了三姐妹家中，嚴(yán)重影響了貓眼的行動(dòng)。

為了讓俊夫離開(kāi)，三人用了一個(gè)狠招。

那便是輪番上陣曖昧，再裝作爭(zhēng)風(fēng)吃醋，逼退男人。

其中大姐的操作依然最為炸裂。

又是讓人拉拉鏈，又是提議幫忙搓澡。

大概有不少人小時(shí)候看這段時(shí)，要提前偵查觀看環(huán)境。

不難看出創(chuàng)作者為了擴(kuò)大受眾所做的努力。

但這也是為何，小時(shí)候看貓眼總覺(jué)得做賊心虛。

畢竟超年齡段的情節(jié)與美感轟炸，對(duì)于青春期少男少女而言已然太過(guò)刺激。

《貓眼三姐妹》動(dòng)畫(huà)已是四十年前的作品。

但時(shí)至今日，其魅力還留有余溫。

不久之前，大姐的一組「渣女表情包」還在網(wǎng)上爆火。

無(wú)非是作品內(nèi)核，與當(dāng)下的女性意識(shí)產(chǎn)生共振。

真人版消息每次都備受討論，同樣因?yàn)樽髌烦志玫纳Α?/p>

印證著《貓眼》穿透時(shí)間的，不止是「性感」標(biāo)簽，還有作品超前的審美。

八十年代的日本，正值經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展階段。

來(lái)自世界各地的時(shí)尚潮流與先進(jìn)思潮在彼時(shí)交融碰撞。

時(shí)代帶來(lái)的生機(jī)與自信，決定了作品多元而開(kāi)放的審美。

讓《貓眼》在「美感」上的啟發(fā)意義做到了不分性別。

視覺(jué)上，三個(gè)一等一的美人主角各具特色。

淚姐嫵媚成熟、小瞳溫柔清新、小愛(ài)元?dú)饣顫姟?/p>

尤其是大姐來(lái)生淚。

動(dòng)畫(huà)人物原型，是80年代風(fēng)靡日本的「第一美女」松坂慶子。

嫵媚御姐的一顰一笑，殺瘋了。

搭配作者北條司服裝設(shè)計(jì)專業(yè)出身的時(shí)尚嗅覺(jué)、與過(guò)硬的寫(xiě)實(shí)向畫(huà)工。

讓人物形象區(qū)別于如今的白幼瘦呈現(xiàn)出俊美體態(tài)。

造型更是超前，動(dòng)畫(huà)里數(shù)套摩登時(shí)裝至今仍未過(guò)時(shí)。

電影《贖罪》中凱拉·奈特莉的經(jīng)典綠裙造型，便早早就在動(dòng)畫(huà)配角身上出現(xiàn)過(guò)。

而俠盜題材，又對(duì)動(dòng)作設(shè)計(jì)及分鏡呈現(xiàn)也有更高的要求。

流暢的鏡頭之外，還有不少風(fēng)格化的嘗試，保證了視覺(jué)上的可看性。

但真要追問(wèn)《貓眼》保持作品鮮活的終極原因，還是作品塑造出了有血有肉有自主欲望的女性角色。

是性感美人，但并非易碎的花瓶。

以如今的眼光來(lái)看，《貓眼》的性別關(guān)系模式是標(biāo)準(zhǔn)的「女強(qiáng)男弱」。

三姐妹不僅身手不凡，腦力超群，頻頻將對(duì)手耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

小瞳更是幾次三番救下俊夫的性命，甚至白送證物幫他立功。

但如此種種，并非因?yàn)閻?ài)情是小瞳的最高追求。

相反，她一次又一次地放棄了與俊夫成為一對(duì)平凡戀人的機(jī)會(huì)。

高中畢業(yè)時(shí)，小瞳得知俊夫以后要做警察的消息。

縱使糾結(jié)，她仍舊選擇成為貓眼，與家人一起追蹤父親的線索。

天長(zhǎng)日久，正邪拉扯，也不是沒(méi)有為了愛(ài)情動(dòng)搖過(guò)。

事實(shí)上，小瞳一度為了俊夫要放棄貓眼身份。

但終究，作品還是決定摒棄傳統(tǒng)愛(ài)情敘事，沒(méi)有讓人物被鉆戒套牢人生。

比起婚姻，小瞳更想要單純地享受與愛(ài)人飽含激情的相處狀態(tài)。

這種自由感，在《貓眼》里處處可見(jiàn)。

比起背上沉重的道德枷鎖，不如及時(shí)行樂(lè)。

比起等待，不如主動(dòng)出擊。

「渣女」代表淚姐，在作品中也有一段讓許多人意難平的愛(ài)情插曲。

萬(wàn)花叢中過(guò)片葉不沾身的女王，也曾短暫地對(duì)一個(gè)年輕的畫(huà)家動(dòng)過(guò)心。

遇到靈魂相契的人不容易，理智的人也不再冷靜。

淚姐也曾為愛(ài)驅(qū)車奔向機(jī)場(chǎng)，想和畫(huà)家一起踏上紐約之旅。

但臨了又突轉(zhuǎn)方向盤(pán)，選擇前去戰(zhàn)場(chǎng)與姐妹并肩作戰(zhàn)。

看著畫(huà)家的飛機(jī)從頭頂飛過(guò)，沒(méi)人知道淚姐的心情。

她只是笑著說(shuō)，貓眼永遠(yuǎn)得是三個(gè)人。

可以瘋狂，也敢于放棄，而并非武斷地自我閹割欲望。

是創(chuàng)作者與時(shí)代思潮交相呼應(yīng)后，埋入作品的開(kāi)放意識(shí)。

極大的可看性，與經(jīng)典的影響力，讓《貓眼》的真人化嘗試不曾斷絕。

但至今，都未有看得過(guò)去的版本成型。

1997年的日本電影版，的確對(duì)動(dòng)畫(huà)中諸多經(jīng)典場(chǎng)景有復(fù)刻。

但除此之外，作品內(nèi)核精髓全失。

讓電影只剩形象和橋段上的獵奇感。

尤其在內(nèi)娛，想要實(shí)現(xiàn)貓眼真人化改編，幾乎不可能。

首先，是選角難。

大量的盜寶動(dòng)作戲決定了，三姐妹的飾演者須得兼具「性感」與「打女」雙重屬性。

滿足這個(gè)條件的演員，有幾個(gè)？

其中又有多少人愿意花上大量的時(shí)間精力，冒著傷病的風(fēng)險(xiǎn)投入訓(xùn)練。

當(dāng)然，啟用新人也是一個(gè)選擇，但那又會(huì)帶來(lái)更多的不確定性。

現(xiàn)在想來(lái)，拍攝于30年前的《東方三俠》，或許已是最接近真人版貓眼的配置。

而這種配置，既不屬于內(nèi)娛，也已無(wú)法復(fù)制。

千禧年火爆全球的《霹靂嬌娃》，也有貓眼三姐妹的影子。

然而2019年再拍新版，就因選角翻車遭遇大量惡評(píng)。

可見(jiàn)不止內(nèi)娛，性感打女在全世界都已是稀缺。

老版和新版《霹靂嬌娃》對(duì)比

其次，是難以呈現(xiàn)充滿張力的愛(ài)情模式。

事實(shí)上，《貓眼》的警匪戀愛(ài)關(guān)系影響了一批電影作品。

比如《赤裸特工》。

彥祖飾演的警察，與Maggie Q飾演的女殺手之間，便是相似的感情線。

動(dòng)畫(huà)里，雖然俊夫自始至終對(duì)小瞳的心意都未曾更改。

但前文提及的諸多「擦邊」劇情，以及關(guān)于精神三人行的戀愛(ài)探討，都給真人化埋下了輿論地雷。

畢竟這年頭，經(jīng)典愛(ài)情片都逃不過(guò)三觀審判。

不久之前，連《甜蜜蜜》也被下了「男的出軌，女的小三」的判詞。

與此同時(shí)，此類愛(ài)情模式的魅力，在于角色最終的善惡抉擇。

動(dòng)畫(huà)里，創(chuàng)作者以戲中戲的方式給出了一版答案。

那便是臺(tái)上小瞳與俊夫飾演的貓眼與警察，最終為愛(ài)模糊了社會(huì)規(guī)則邊界。

但下了臺(tái)，追逐貓眼的行動(dòng)仍在繼續(xù)。

角色的掙扎，來(lái)源于人物設(shè)定。

以如今內(nèi)娛的創(chuàng)作邏輯和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看。

三姐妹作為典型的反英雄式角色，似乎已被排除在主角之外。

而更難的，在于拍出敢于表達(dá)欲望的真實(shí)女性形象。

空洞的獨(dú)立口號(hào)，與虛假的批皮大女主，將女性角色的生存空間一再壓榨。

絕對(duì)的道德要求，又與欲望互斥。

太多創(chuàng)作者分不清啥是真正的勇敢，就上趕著擺出決絕的氣勢(shì)讓角色滑入陷阱。

對(duì)比如今的內(nèi)娛女性角色，《貓眼》領(lǐng)先不止四十年。

如此這般，也讓人有一點(diǎn)慶幸。

似乎內(nèi)娛拍不出《貓眼三姐妹》也并非壞事。

有些美好，或許注定只能停留在記憶中。

全文完。

助理編輯：白素

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